宫廷百年传世神秘色彩--珐琅彩揭秘
东方典藏 / 2011-11-07
东方典藏 / 2011-11-07
原料介绍：珐琅彩的红色釉料极为珍贵，是一种胭脂红，蕴含着阳光般的华丽。这种红色的原料确是黄金；柴窑，用的是上等的松木；水，水力作坊，吹釉，淘洗，都离不开水；火，就更不用说了，瓷器本来就是火的艺术，最终要用一把火烧出精品；土，如果没有高岭土作为原料，一切都无从谈起。只有这金木水火土五行搭配，才能孕育出珐琅彩这样集天地精华于一身的绝世瓷器。
背景资料：珐琅彩是用珐琅质与樟脑油调和而成的，因其彩料的质地像料，所以称作料彩。珐琅彩料的彩、品种非常丰富，这也是随着时间的推移而增加的。主要品种有白、绿、黄、蓝、紫、矾红、胭脂红、赭、墨等，且有浓淡之别，更有中和色出现，如倭瓜黄、杏黄、蛋黄、葵绿、孔雀蓝、孔雀绿等等难以计数。
真伪鉴别：如何鉴别珐琅彩真伪
从胎体上看：真品的胎体质量均十分高，胎骨细，露胎的底足均十分细洁，以雍正器最为细滑。康器胎体比两朝稍厚。仿品胎体一般立求平整，重量，但烧造后可能出现误差。不是胎体过厚过重，就是过薄过轻。足体绝大多数胎质较疏松。
从釉色上看：真品的釉色细润洁白，十分滋润，光泽平和。仿品的釉色显得苍白，有剌目感。
从造型上看：清三代珐琅彩造型多为盘、碗、碟、盉和瓶类造型，几无其它型制，如发现造型不符者应引起注意，但造型相同者，也未必是真品。从彩绘上看：康雍乾器通常以红蓝绿等色彩作器表釉面装饰，色底器器表低温，施绘十分均匀。仿品色调浓淡不一，有涂抹的痕迹。
从落款上看：凡落古月轩款的作品，均为清末民初赝器，凡器身题写朗世宁制款识，底书雍正、乾隆官款者也均为民国仿制。康熙珐琅彩瓷器的款识只有“康熙御制”这一种写法，是四字两行在双线栏内写的，字体匀称，界于宋体和楷体之间，书写材料是蓝彩料或红胭脂水。
雍正早期类似于康熙年间。“雍正御制”四字两行的楷书款，但写款的材料用的是青花。到了雍正中期，双圆圈线内用楷书写“大清雍正年制”最为盛行，书写材料仍是青花。雍正晚期，款识又变成了在双线方栏内书写“雍正年制”，四字排成两行，书写材料又变回胭脂水和蓝彩料，但有个别不加双线方栏的。乾隆款识上前期用“乾隆年制”的蓝料彩款。乾隆中期，“乾隆通宝”四字楷书款流行于当时生产的一种高足杯中。
从仿制方式上看：珐琅彩的仿制主要有两种方式：
一、旧胎画新彩。这种仿制品的造型与胎质、釉色上与真品相差不多，但由于素胎往往保存方式不当，挂釉绘彩烧制后，仔细观察会看到底色上有脏东西，再有后挂彩烧制的多是经过几次烧制才完成，太过于求似，难免弄巧成拙，匠气十足，终究得不到前人烧制珐琅彩瓷器的真谛，时常有釉下划痕、错字等需仔细研究的地方。
二、新胎新彩。即胎、彩、釉都是新仿的。造型上缺乏“康乾盛世”的风格，釉面也会有棕眼桔皮釉之类的现象。用彩上常常用粉彩代替料彩，彩绘太厚腻，画面没有一气呵成的气势。
珐琅彩和五彩、粉彩的区别：珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分，是从欧洲进口的。五彩和粉彩中都不含的化学成分“硼”珐琅彩中有；珐琅彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。
现是瓷器发展史上的一个必然产物珐琅彩瓷器的前身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。后来这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，珐琅彩瓷器烧制成功于康熙年间。
三个月前，英国佳士得拍卖公司一位人士曾说：“元青花拍出2.3亿这一中国艺术品的世界纪录，在之后的一两年内恐怕难以被突破”。话音犹在，一件巴掌高的乾隆御制珐琅彩双耳瓶就以拍卖估价9000万港币的天价成为中国文物的最高拍卖估价。这到底是拍品的高下，还是拍家的较劲。看来，在艺术品市场上还是勿轻言“天价”
珐琅彩经典产品：
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